Recomienda una pieza clásica a los demás foreros

Pues como corresponde a estas fechas, vamos con un precioso villancico a 8 voces, "Fuera, que va de invención", compuesto por Joan Cererols i Fornells en el siglo XVII:

Die Tote Stadt (La ciudad muerta). Una de las óperas imprescindibles del siglo XX. Una obra de Erich Korngold, ese émulo de Mozart conocido como el último romántico (no muy acertado en mi opinión) o ese gran compositor del que nunca has oído hablar. Fue junto a Max Steiner el creador de la música cinematográfica o banda sonora. Indudablemente son los que escribieron el libro.



Esta obra fue compuesta con 22 años, basada en la misma obra que dio lugar al Vértigo (De entre los muertos) de Hitchcock, con un libreto escrito por su padre. Una obra turbadora y morbosa en la que la negación de la pérdida, la obsesión por los ideales de belleza y la autodestrucción provocada por las ideas religiosas llevadas al extremo son mostradas en medio de un paisaje insano en plena descomposición (la ciudad de Brujas).

Es una ópera maravillosa, y este dueto (Glück, das mir verblieb) es de una belleza ensoñadora, capaz de parar el tiempo. Precisamente, Jonas Kaufmann, uno de los tenores estrella del momento, debutó recientemente el difícil papel de Paul, el protagonista.

Una pequeña aclaración: "Die Tote Stadt" se basa en una novela y una obra de teatro del escritor belga Georges Rodenbach, la novela en concreto se titula 'Bruges-la-Mort'. Mientras que la película de Hitchcock se basa en la novela de Boileau-Narcejac, 'D'entre les morts'. Es debatible si esa novela se inspiraba, o no, en la obra original de Rodenbach.

En cualquier caso, ese maravilloso dueto merece que lo escuchemos en otra interpretación. En este caso, una clásica entre las clásicas, con Richard Tauber y Lotte Lehmann:

Iniciado por Albert Dirac

Es una ópera maravillosa, y este dueto (Glück, das mir verblieb) es de una belleza ensoñadora, capaz de parar el tiempo. Precisamente, Jonas Kaufmann, uno de los tenores estrella del momento, debutó recientemente el difícil papel de Paul, el protagonista.

Una pequeña aclaración: "Die Tote Stadt" se basa en una novela y una obra de teatro del escritor belga Georges Rodenbach, la novela en concreto se titula 'Bruges-la-Mort'. Mientras que la película de Hitchcock se basa en la novela de Boileau-Narcejac, 'D'entre les morts'. Es debatible si esa novela se inspiraba, o no, en la obra original de Rodenbach.

En cualquier caso, ese maravilloso dueto merece que lo escuchemos en otra interpretación. En este caso, una clásica entre las clásicas, con Richard Tauber y Lotte Lehmann:

Aaah, no te lo puedo rebatir con fundamento, ya que no he leído ninguna de las novelas originales en que se inspiraron ambos autores. Efectivamente la trama argumental no es la de Die Tote Stadt, pero es innegable que los elementos de necrofilia, realidad onírica y suspense psicológico estaban ya presentes en esta obra. Digamos que los elementos seminales de la obra fueron plantados por el escritor belga tal y como lo recoge la ópera. Además - siendo coetáneos ambos artistas - y con el gran éxito que tuvo en su momento esta obra en el año de su estreno no parece descabellado pensar que no le pasara desapercibida al director inglés, pensando que también debieron ser vecinos en Hollywood. En cualquier caso no es un tema del que quiera hacer causas belli. Lo sustantivo es que este judio pre-checo ante la puntillosa clasificación artística que le otorgó el régimen nazi ("arte degenerado") tuvo que exiliarse a los Estados Unidos sin recoger sus galardones para preservar su talento y su pellejo, ganándose la vida creando ese nuevo lenguaje musical que se ha hecho parte fundamental del arte cinematográfico.

Por cierto, la banda sonora de Vértigo también es una obra maestra del género, realizada por uno de mis compositores de música fílmica favoritos, Bernard Herrmann, el rey de la manipulación motivacional del cine.

Saludos

Por completar el círculo, podemos escuchar la única ópera compuesta por Bernard Herrmann, "Wuthering Heights", basada, claro, en la novela de Emily Brontë. Según su esposa, y libretista, Lucille Fletcher, la ópera era la niña de los ojos de Herrmann, que la amaba por encima de todo el resto de su obra. Sin embargo, nunca pudo verla representada, aunque tras la muerte de Herrmann sí ha habido algunas, pocas, representaciones.

Personalmente, me parece una ópera irregular, tal vez excesivamente larga, y desde luego no a la altura de la maravillosa "Die Tote Stadt" de Korngold, pero tiene su interés, y algunos pasajes realmente preciosos. Si alguien tiene curiosidad, se puede encontrar completa fácilmente en youtube:

Para aquellos a los que les surgen inviernos en plena primavera, tenemos los Lieder de Hugo Wolf. Elisabeth Schwarzkopf con Gerald Moore al Piano.

El Scherzo de la quinta sinfonía de Mahler. Este compositor para el que nunca es demasiado extenso un movimiento, para el que la música se puede comprimir aun más y expresar mucho más... Reconozco que me abruma un poco ese sentimiento de "Oh Dios, me muero, me muero...." desplegado a través de sus 10 sinfonías. En fin, Mahler, casi una religión.